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“2026香港·泉州国际水彩巡回展”1月13日在香港中央图书馆开幕，汇聚三十多个国家、六十余位画家的作品。参展名单里有一个让人意外的名字：周慧敏。
她以水彩爱好者身份受邀，带着《后巷》与《旧居》两幅作品参展。她在社交平台写道：“很抱歉没有提前告知大家，连朋友也没说，因为我有点社交恐惧……得以近距离欣赏多位名家的真迹，让我大开眼界的同时，也上了一堂很好的课。”又说：“我的两幅参展作品《后巷》与《旧居》，记录了二十多年前的香港景象，如今景物虽在，却已物是人非。很庆幸能以绘画的形式留存这份属于我们的集体回忆。”
《后巷》
两幅画好在哪里
《后巷》画的是旧区巷弄一角，墙皮剥落、墙面潮湿的痕迹清晰可见。《旧居》则画了一处老屋，木纹粗糙，水面有反光，风中旧布微微飘动。
两幅画有一个共同特点：色调安静。整体偏暖，但不艳；有水彩特有的透明感，但不薄。画里的旧墙、旧船、旧街巷，带着时间留下的痕迹，却不显得破败。
香港画家、评论人梁君度在《文汇报》撰文分析，周慧敏的水彩技法成熟。《后巷》中墙面的斑驳效果，用的是水彩中的“多层湿叠法”——在湿润的纸面上，赭石、灰蓝这类低饱和度的颜色相互渗透沉淀，形成自然浸润的质感，做到“透而不浮”。《旧居》则换了手法，用干笔皴擦塑造粗糙木纹，又以灵动线条刻画水面反光与风中旧布，粗重肌理与细腻细节相互平衡。
《旧居》
梁君度还注意到她的取景偏好：避开维港天际线这类宏大的城市符号，将目光投向后巷、渔棚这些被都市霓虹掩盖的边缘空间。她不依赖天星小轮、茶餐厅招牌这些一眼可辨的香港标识，而是捕捉墙面肌理、渔船细节这些市井痕迹，反而更能唤起人们对香港旧日风貌的记忆。
她怎么学的画
周慧敏正式学画的时间并不长。2001年底从温哥华回香港探母，她翻出中学时代留下的旧画具，重新拿起画笔，之后才拜香港水彩画家沈平为师，学习中国画与西洋水彩的基础技法。
沈平门下还有林青霞、叶童等学生。他对周慧敏的评价是：“画得很好，作品风格喜欢写实主义，用色够沉稳、成熟。”
《新疆老翁》曾于2001年获得“视艺新纪元奖”
就在这短短一两年的学习期间，她的习作《新疆老翁》拿下了“视艺新纪元奖”，《望过去，看将来》入围首届“中国水彩人物画展”。季丰轩画廊负责人季玉年看过《新疆老翁》后，称赞她运用的是传统中国的写实手法。
2002年，她受邀带着《寻梦》《后巷》《荡漾》三幅作品参加“油尖旺风情——香港水彩画展”。为收集素材，她独自穿梭旺角街市、庙街拍照。庙街写生时，她看到一位摆摊卖香烛的婆婆在打瞌睡，悄悄拍摄，被婆婆误以为是记者，叫来街坊阻拦。直到婆婆认出她，才放下戒备，允许她继续记录。《寻梦》便是以这位婆婆为原型创作的。
除水彩之外，周慧敏也画水墨风景。有评论指出，她把控墨色深浅走的是小写意路子，提笔落墨可见对笔性的理解。她的题材宽泛，人物、街巷、渔船、猫狗、山林都入画，整体气质简朴沉静。
她自己怎么看
即便收获诸多业内肯定，周慧敏依旧保持清醒。她说：“我是amateur，距离专业水准还很远。我不是学院派，没有苦学过，也不需要向人交代成绩。这些兴趣是我抒发情感的一个有效途径，我只享受过程，得到外界赏识其实是bonus。”
她又说：“想学画画任何年龄开始也不会迟，心准备好就可以行动，画画最重要享受过程，无需执着结果。”
这话说得实在。作为国画爱好者，我尤其认同“享受过程”四个字。画画这件事，归根到底是一种自我表达，有没有观众、有没有奖项，都不是最重要的。
写在最后
周慧敏的画，好在“通透干净”四个字。水彩本身就以透明感见长，但透明不等于单薄。她的画有层次，有厚度，有呼吸感。形神兼备，是画者追求的境界，她在业余身份下做到了相当的程度。
更难得的是，她画了二十多年，始终保持低调。不靠画画博关注，也不拿画画当噱头。画完了，安安静静发一条动态，说的还是“上了一堂很好的课”。
这种态度，比画本身更值得学习。
（本文技法分析部分参考了梁君度先生在《文汇报》的评论文章广东股票配资平台，特此说明。）
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